III EMUFPE

As Sonatinas para clarineta e piano 1974 e 1976 de Ernst Mahle: uma análise a partir dos conceitos de harmonia acústica

Not scheduled

20m

CAC - Miniauditório 2 (Recife)

Comunicação Comunicações

Speakers

Daniel da Costa Campos (Universidade Federal do Paraná - Programa de Pós-graduação em Música) Ernesto Hartmann (Universidade Federal do Rio de Janeiro e Programa de Pós-graduação em Música da Universidade Federal do Paraná)

Description

Ernst Mahle nasceu em 3 de janeiro de1929 na cidade de Stuttgart na Alemanha. Fixou residência no Brasil ainda jovem em 1951, naturalizando-se brasileiro em 1962. Veio a falecer em Piracicaba aos 96 anos em 12 de maio de 2025. Sua contribuição para a música brasileira foi imensa, pois, sendo o fundador da Escola de Música de Piracicaba Maestro Ernst Mahle, formou inúmeros profissionais ao longo de sua longeva carreira como pedagogo e compositor, tendo também deixado como legado uma extensa obra. É fato que Mahle foi fortemente influenciado por seu conterrâneo mais velho, Paul Hindemith, um dos principais expoentes da corrente estética do neoclassicismo. Tendo sido aluno de Koellreutter, e, através deste, Mahle travou contato com a obra teórica de Paul Hindemith, em particular com o conceito de Harmonia Acústica, também desenvolvido por César Guerra-Peixe em sua apostila de 1988 Melos e Harmonia Acústica, este último também ex-aluno de Koellreutter. Esse conceito, derivado do tratado The Craft of Musical Composition de Hindemith (1942) e colocado em prática no Curso Condensado de Harmonia Tradicional de 1949 (do mesmo autor) encontra eco na produção camerística de Mahle, principalmente ao se considerar que ele adotava o mesmo princípio estético de Hindemith – a música utilitária ou funcional. Neste trabalho examinamos e analisamos estas premissas (música utilitária) e Harmonia Acústica em duas obras para clarineta e piano de Mahle, a saber, a Sonatina para clarineta e piano 1974 e a Sonatina para clarineta e piano 1976, visando compreender como as estruturas modais características da música folclórica brasileira se imbricam com os conceitos sofisticados de pantonalidade (PERSICHETTI 1961; KOTSKA e SANTA, 2018) e Harmonia Acústica, gerando uma interessante fusão neoclássica-nacionalista (HARTMANN, 2010). Como conclusão, entendemos que, apesar da forte influência dos conceitos de Hindemith, há elementos muito particulares e originais na linguagem de Mahle que permitem posicioná-lo em uma categoria diferente da do mestre alemão.