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As matrizes das músicas brasileiras estão fundamentadas principalmente na cultura popular, sobressaindo-se as afro-brasileiras e as do Nordeste do Brasil, como destacado por estudiosos como Mário de Andrade. Dois aspectos do trabalho de Mário destacam-se: a) suas viagens para as regiões Nordeste e Norte, entre 1927 e 1929, e para o interior de São Paulo, em 1930, durante as quais fez transcrições musicais (Andrade, 1983, p. 32-57, 1991 apud Sandroni, 2022, p. 205). Essas viagens foram importantes para a compreensão das músicas brasileiras e para buscar meios de preservá-las (Duarte, 2022, Sandroni, 2022, Silva, 2022). Ao assumir a gestão do Departamento de Cultura do município de São Paulo, Mário realizou a famosa Missão de Pesquisas Folclóricas, na qual uma equipe, coordenada por ele, viajou, entre fevereiro e julho de 1938, para cidades do Nordeste e do Norte, afim de gravar músicas de diversas culturas (Sandroni, 2022, p. 106). Esses registros etnográficos, junto com as influências sociais e intelectuais – com destaque para o Modernismo e Nacionalismo – da época, moldaram uma concepção de música e cultura brasileiras; b) outro ponto que merece destaque no trabalho de Mário de Andrade é o interesse em institucionalizar a preservação do patrimônio imaterial. Em 1936, a pedido do Ministro da Educação e Saúde, Gustavo Capanema, Mário elaborou um anteprojeto de proteção do patrimônio artístico nacional (Silva, 2002). Mesmo após sua morte, o Brasil seguiu desenvolvendo políticas públicas e legislações, como o Decreto nº 3.551/2000, que visa à proteção do patrimônio imaterial. Nesse contexto de reconhecimento da música brasileira do Nordeste como patrimônio, encontra-se o frevo, declarado patrimônio do Brasil em 2007 e da humanidade em 2012. Essas políticas, assim como o pensamento sobre música desenvolvido durante a primeira metade do século XX, e difundido também por Mário de Andrade, continuam a configurar, em alguma medida, a concepção do que se entende por música brasileira. Dessa forma, esta comunicação tem como objetivo apresentar uma discussão sobre música brasileira a partir do frevo. Partirei do artigo que dá título a este trabalho (Santos, 2023), uma versão ampliada do trabalho final da disciplina “Tópicos em Sociedade e Cultura”, ministrada pelo professor Carlos Sandroni, no PPGMúsica da UFPE (2022.2), que teve como foco os estudos de Mário de Andrade sobre música brasileira. A metodologia adotada articula pesquisa bibliográfica e etnográfica. No que se refere ao trabalho de campo, para esta comunicação destacarei o espetáculo Lira Nordestina (janeiro de 2023), em homenagem a Mário de Andrade, ocasião em que foi executado um frevo, com arranjo do Maestro Spok, elaborado a partir de melodia transcrita pelo próprio Mário de Andrade. O espetáculo contou com Carlos Sandroni como diretor geral, Lucas Oliveira como diretor artístico e Maestro Spok como diretor Musical. Participei tocando clarinete. A compreensão do que se define como música brasileira ainda se mostra influenciada por um ethos moderno, consolidado no início do século XX. Tal perspectiva continua impactando práticas performáticas e criativas contemporâneas, como o frevo, que, por sua vez, contribui para a permanência e atualização desse pensamento.
Palavras-chave: Frevo; Música brasileira; Patrimônio
Referências
DUARTE, Pedro. O Brasil e o os Brasis de Mário de Andrade. Estudos Avançados, v. 36, n. 104, p. 35-52, 2022.
SANDRONI, Carlos. Notas sobre etnografia em Mário de Andrade. Estudos Avançados, v. 36, n. 104, p. 205-223, 2022.
SANTOS, Marília. Macunaíma fervendo no Buraco do Mar: o frevo e a concepção de música brasileira. Diálogos Sonoros, v. 2, n. 1, p. 1-28, 2023.
SILVA, Fernando Fernandes da. Mário e o patrimônio: um anteprojeto ainda atual. Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, n. 30, p. 129-138, 2002.