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Dinorá de Carvalho (1895-1980) foi uma pianista e compositora brasileira nascida em Uberaba/MG e radicada em São Paulo/SP desde criança. Atualmente, a compositora é mais conhecida como relacionada ao nacionalismo musical, sob influência de Mário de Andrade. Posteriormente, em sua fase composicional mais madura, Dinorá tornou-se mais experimental, aproximando-se de técnicas de vanguarda e do atonalismo. Contudo, sua linguagem inicial, entre 1915 e 1921, não é tão pesquisada. As obras iniciais de Dinorá de Carvalho foram escritas antes de sua partida para a Europa, em 1922, quando ganhou uma bolsa de estudos para estudar em Paris. São elas: Noturno, Meditação, Gavota, Dança das Bonecas, Pirilampos e Polonaise Militar.
Em 1908, Dinorá matriculou-se no curso de piano do então recém inaugurado Conservatório Dramático e Musical de São Paulo (CDMSP). Inicialmente, teve aulas com Maria Lacaz Machado, até ser transferida para a turma de Carlino Crescenzo, um dos professores de piano italianos emigrados ao Brasil. O programa educacional de formação pianística do conservatório, com professores europeus, estabeleceu um repertório fundamental apoiado em obras de, sobretudo, autores de estética romântica, fato que pode ser observado em várias notícias de jornais e programas de concerto envolvendo Dinorá no período. Por exemplo, no primeiro recital dela como aluna do conservatório, ocorrido em 1910, ela tocou um Scherzo do compositor italiano Giuseppe Martucci (1856-1909).
O recorte da pesquisa se baseou no período anterior à viagem de Dinorá à Europa, pois, durante sua estada, a autora teve contato com compositores e professores de composição, dedicando inclusive sua obra Revêrie ao seu “mestre” Serge Weksler. Isto é um indício de um contato mais direto com o campo da composição para além de sua formação inicial, predominantemente pianística.
Portanto, os objetivos deste estudo são: (i) aprofundar o conhecimento sobre a produção composicional de Dinorá de Carvalho em seu período inicial; (ii) buscar compreender se o contato com o repertório de estética romântica constituiu o material inspirador inicial de Dinorá de Carvalho como compositora. Como metodologia, serão comparadas as composições iniciais de Dinorá de Carvalho com o repertório que ela, enquanto intérprete, tocou em recitais no período.
Como referencial teórico será usada a tese de Bueno (2014). Nesta pesquisa, o autor encontrou ecos da influência de Chopin em diversos compositores nacionais contemporâneos à própria Dinorá por meio da comparação das obras selecionadas. Ele realizou uma análise histórica e um estudo da influência musical europeia dentro do panorama musical da sociedade brasileira dos séculos XIX e XX.
Para essa investigação, o corpus documental utilizado foi: programas de concertos realizados por Dinorá no período; periódicos de época contendo críticas de concertos; partituras das composições que Dinorá estudou e executou em diversos recitais na época; documentos institucionais do CDMSP; e documentos musicográficos da Coleção Dinorá de Carvalho do Centro de Documentação de Música Contemporânea (CDMC) da Unicamp.
Como resultado, encontraram-se evidências fortes da influência da música de Chopin, Brahms e Liszt nessas composições iniciais, que evidenciam inclusive a presença de gêneros musicais tradicionais do repertório pianístico, como noturno, polonesa e gavota.
Palavras-chave: Dinorá de Carvalho; música brasileira; piano; história da música; composição.
Referência: BUENO, William de Oliveira. A influência de Chopin na música brasileira dos séculos XIX e XX: considerações históricas e análise comparada de obras representativas. 2014. Dissertação (Mestrado em Música) – Universidade de Évora, Évora, 2014. Disponível em: http://hdl.handle.net/10174/11944. Acesso em: 13 mar. 2026.